El gobernador del Banco de España, Pablo Hernández de Cos, en la inauguración de la exposición sobre Eduardo de Adaro, en el Chaflán de la sede madrileña.

Una exposición y un libro recuperan a Eduardo de Adaro, responsable principal
de la sede del Banco de España y uno de los arquitectos más relevantes de
finales del XIX.

La muestra —que podrá verse del 24 de octubre al 24 de febrero de 2024, de martes a sábado, de 11 a 14 h y de 16 a 20 h— presenta el avanzado enfoque de su trabajo arquitectónico, donde se fusiona lo palaciego y lo industrial, lo tecnológico y lo artesano, lo funcional y lo áulico, la tradición y la innovación.

Al mismo tiempo, reúne documentos, objetos y obras de arte que permiten acercar a la sociedad parte del patrimonio del Banco de España: desde pinturas de Joaquín Sorolla o Carlos Luis de Ribera a piezas decorativas, pasando por una selección de
fotografías que muestran obras de los inicios del documentalismo en el último cuarto del siglo XIX, entre otros.

Erigida a finales del siglo XIX, la sede central del Banco de España, que se encuentra situada en el emblemático entorno de la plaza de Cibeles de Madrid, es uno de los ejemplos más destacados de la arquitectura ecléctica española decimonónica. En 1999 fue declarada Bien de Interés Cultural, en la categoría de Monumento Histórico.

Su artífice principal fue el arquitecto Eduardo de Adaro Magro (-6 de febrero de 1848 -27 de febrero de 1906), cuya creatividad y profundos conocimientos de las innovaciones técnicas y constructivas de su época, así como su familiaridad con las funciones crediticias, le permitieron desarrollar un trabajo singular para el sector bancario. Fue una tipología que aplicó no solo en varias sucursales del Banco de España, sino también en establecimientos de otras instituciones financieras, como el edificio principal del Banco Hispano Americano, ubicado en la actual plaza de Canalejas de Madrid y actual sede de un centro comercial.

La exposición pone de relieve la modernidad de su propuesta, donde trató de incorporar los últimos progresos técnicos e higiénicos, otorgando una gran centralidad a aspectos como los sistemas de calefacción, de ascensores, teléfonos, iluminación
eléctrica o seguridad.

Y examina la relación de su proyecto para la sede de Cibeles del Banco de España, el más sobresaliente de su producción y por el que sería elogiado y galardonado en su época, con otros menos conocidos, desaparecidos o no realizados, que llevó a cabo en ámbitos tan diversos como la arquitectura penitenciaria, industrial, religiosa, residencial o funeraria.

Además, dado que el trabajo arquitectónico es siempre un trabajo colectivo, en ella también se da cuenta del papel clave que en el desarrollo de sus obras jugaron los especialistas que bajo su dirección llevaron a cabo las labores de albañilería, estucado y cantería, de decoración escultórica o de trabajo en hierro, así como las empresas
que proporcionaron e instalaron los equipamientos necesarios para el uso y el buen funcionamiento de sus edificios.

Investigación de Esperanza Guillén

La investigadora y catedrática de Historia del Arte Esperanza Guillén, comisaria junto a Yolanda Romero de la muestra, ha elaborado el volumen ‘Eduardo Adaro. Arquitecto del Banco de España’, que no solo permite conocer en profundidad la biografía
vital y la trayectoria creativa de este arquitecto, sino también comprender mejor aspectos claves de la realidad social y económica de España en el tránsito entre el siglo XIX y el siglo XX.

La investigación de Guillén ha dado lugar a hallazgos de gran valor para trazar
la intrahistoria de la gestación de la sede central del Banco de España, como los
accidentes laborales que se produjeron durante el desarrollo de las obras o la identificación de las tipologías de instalaciones higiénicas empleadas —que eran seleccionadas en función de la jerarquía de quienes habrían de ser sus usuarios—, pasando por la localización de nuevos bocetos originales de las vidrieras de estilo simbolista realizadas por la Casa Mayer de Múnich o el descubrimiento de la que
a día hoy puede considerarse como la primera fotografía del edificio en construcción.

La aportación de Manolo Laguillo

Este proyecto para rescatar la figura de Adaro se completa con el encargo a Manolo
Laguillo, uno de principales exponentes de la renovación de la práctica fotográfica arquitectónica y urbana de España, de una serie fotográfica sobre su producción arquitectónica. El resultado final de este encargo artístico, modalidad de mecenazgo que practica el Banco de España desde sus orígenes, son más de trescientas imágenes que, agrupadas a modo de seis monumentales hojas de
contacto, recorren de manera novedosa sus creaciones, dispersas por el territorio español.